{"id":12925,"date":"2023-04-12T18:26:12","date_gmt":"2023-04-12T16:26:12","guid":{"rendered":"https:\/\/www.listlab.eu\/?p=12925"},"modified":"2023-04-12T18:26:14","modified_gmt":"2023-04-12T16:26:14","slug":"un-manifesto-tascabile","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.listlab.eu\/en\/2023\/04\/12\/un-manifesto-tascabile\/","title":{"rendered":"Un manifesto tascabile"},"content":{"rendered":"\n

Da una settimana a questa parte tutte le testate titolano: Quest\u2019anno la Biennale d\u2019Architettura di Venezia si far\u00e0!<\/strong><\/em><\/p>\n\n\n\n

Ne siamo felici, anche perch\u00e9 gli intenti del curatore Hashim Sarkis sono l\u2019ideale per un presente complesso, critico e bisognoso di azioni concrete. Infatti, nella presentazione ufficiale<\/a> alla stampa dello scorso luned\u00ec, Sarkis ha sottolineato il carattere laboratoriale<\/strong> della Biennale 2021 che, ha detto, \u201cassomiglier\u00e0 pi\u00f9 ad un processo che ad un evento: si vedr\u00e0 il dietro alle quinte dei padiglioni, gli eventi dureranno anche oltre la chiusura e gireranno il mondo, ci sar\u00e0 una collaborazione con la biennale danza che meglio di ogni disciplina pu\u00f2 insegnare la relazione tra corpo e spazio, si discuter\u00e0 di architettura e Antropocene…<\/em>\u201d<\/p>\n\n\n\n

Tutto questo porta con s\u00e9 un\u2019altra ottima notizia ed \u00e8 l\u2019assegnazione del Leone d\u2019Oro a Lina Bo Bardi<\/a>,<\/strong> la figura che meglio di ogni altra incarna l\u2019approccio transdisciplinare dell\u2019architettura. Su questo per\u00f2 ci piacerebbe dire la nostra. Tra le opere di Lina si continuano a citare il MASP<\/a><\/strong> (Museo de Arte di S\u00e3o Paulo) e la Casa de Vidro<\/a><\/strong>. Non fraintendete, si tratta di due progetti straordinari, rivoluzionari, che ne hanno influenzato molti altri. Per\u00f2 per noi, appassionati di territori minori, Achillina Bo resta l\u2019architetto di un formidabile e piccolo progetto di periferia: la Capela Santa Maria dos Anjos.<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Non possiamo certo permetterci il lusso di suggerire a Sarkis cosa raccontare di Lina, durante la cerimonia del 22 maggio, possiamo per\u00f2 renderle onore, a modo nostro, scrivendo una cartolina da Vargem Grande Paulista<\/em>, il paesino dell\u2019area metropolitana di San Paolo (Brasile), conosciuto per la chiesetta rossa con il portico in paglia. <\/p>\n\n\n\n

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Questa \u00e8 un\u2019altra della mie \u201cbazzecole\u201d\u2026 Come sempre, non avevo soldi. Ma il risultato \u00e8 formidabile. Durante le cerimonie, all\u2019interno, risuonano addirittura echi di voci misteriose.<\/em><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Lina Bo<\/p>\n\n\n\n

Le parole di Lina gi\u00e0 dicono tutto. Per la Capela Santa Maria dos Anjos<\/em> non c\u2019era budget, ma nonostante questo l\u2019opera ha una tale potenza da poter essere considerata il manifesto –tascabile<\/em> ci permettiamo di aggiungere- del suo metodo di progettazione e della sua visione per un\u2019architettura povera<\/strong>, intesa non come carente dal punto di vista economico, ma al contrario come capace di comunicare, con mezzi umili e scelte semplici, la dignit\u00e0 degli spazi e delle comunit\u00e0 \u201cminori\u201d, la profondit\u00e0 delle tradizioni culturali e l\u2019importanza del pensiero socio-politico come base del progetto.<\/p>\n\n\n\n

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\u00a9 Instituto Lina Bo e P.M. Bardi\/foto: Henrique Luz<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La cappella \u00e8 un cubo di blocchi di cemento, rivestiti esternamente da un sottile strato di terra cruda rossa, mentre gli interni sono intonacati di bianco, senza alcuna decorazione. Il tetto \u00e8 fatto di tronchi in legno e tegole in terracotta e l\u2019intero volume \u00e8 circondato da un porticato di rami e paglia, realizzato con la tecnica tradizionale della latada<\/em> (graticcio) tipica dell\u2019architettura popolare<\/strong> di campagna brasiliana. <\/p>\n\n\n\n

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\u00a9 Instituto Lina Bo e P.M. Bardi<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La pianta quadrata \u00e8 di una semplicit\u00e0 disarmante ma \u00e8 l\u00ec che \u00e8 racchiusa tutta la potenza dell\u2019opera. Lina taglia i due angoli opposti del quadrato, in uno colloca l\u2019unica porta d\u2019ingresso, nell\u2019altro posiziona l\u2019altare. Non \u00e8 difficile immaginare quanto possa essere inaspettato entrare in un volume semplice, come \u00e8 di fatto un cubo, da un angolo piuttosto che dal lato, un gesto apparentemente modesto ma capace di amplificare quel senso di meraviglioso stupore<\/strong> che un fedele prova nel varcare la soglia di un luogo sacro. La superficie pavimentata, in cemento battuto, \u00e8 completamente complanare, ossia non c\u2019\u00e8 gerarchia, l\u2019altare e le sedie, disposte liberamente nello spazio, sono posizionate sullo stesso piano.<\/p>\n\n\n\n

Questa capacit\u00e0 di sintesi Lina la raggiunge grazie al sodalizio con due discipline a lei molto care: la politica<\/strong> e il teatro.<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Si racconta infatti che la scelta di eliminare il piano rialzato dell\u2019altare sia stata in seguito ad una conversazione con il drammaturgo Z\u00e9 Celso<\/strong>. Mentre viaggiavano da San Paolo a Florianopolis, per le riprese del film Prata Palomares<\/a>, di cui Lina cur\u00f2 scenografia e costumi, discussero del concetto drammaturgico Te-Ato<\/p>\n\n\n\n

1<\/a> che indagava la relazione tra le persone e lo spazio. Una riflessione che nasce da un fusione disciplinare ancora pi\u00f9 profonda, quella tra spazio e politica. Lina Bo Bardi fu infatti una grandissima sostenitrice della visione di Gramsci<\/strong>, anzi a lei viene attribuito il merito di averne parlato per la prima volta in Brasile. Di Gramsci, Lina apprezza la visione umanistica e la trasla nell\u2019architettura, realizzando spazi dove \u201cle persone possano sentirsi libere di muoversi, di vivere, di esprimersi\u201d. <\/em>Ecco il perch\u00e9 di una cappella con sedie mobili invece dei banchi, senza decorazioni, senza il piano rialzato dell\u2019altare, come se l\u2019oggetto sacro fosse il senso di comunit\u00e0<\/strong> e la celebrazione fosse per quel modo di stare insieme<\/strong> che solo una politica generosa pu\u00f2 permettere. Lina stessa defin\u00ec la cappella \u201cuna metafora della comunione tra i cittadini, quindi uno spazio democratico\u201d. <\/em><\/p>\n\n\n\n

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\u00a9 Instituto Lina Bo e P.M. Bardi. Archivio: novembre 1964<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u00c8 proprio all\u2019approccio progettuale aperto<\/strong> che si deve l\u2019attualit\u00e0 dei progetti di Lina che ha sempre cercato di superare le barriere artificiali tra discipline, per costruire visioni coerenti con il contesto sociale e umano in cui si sarebbero inserite. Il risultato \u00e8 cos\u00ec eccellente che anche oggi, a distanza di quasi cinquant\u2019anni, i progetti di questa architetta poliedrica sono di grande ispirazione. La Capela Santa Maria dos Anjos, un quadrato con gli angoli tagliati, infonde ottimismo e con semplicit\u00e0 ricorda a tutti che:<\/p>\n\n\n\n

il progetto deve materializzare il pensiero e quindi \u00e8 questo quello di cui devono occuparsi architetti e designer, devono coltivare pensieri<\/strong> e per farlo devono ascoltare<\/strong> le gente e le comunit\u00e0, prendendosi cura<\/strong> di quelle culturalmente meno rappresentate e valorizzando la dignit\u00e0 dei loro strumenti. <\/em><\/p><\/blockquote>\n\n\n\n

Lina Bo<\/p>\n\n\n\n

La nostra cartolina di oggi rende onore a tutto ci\u00f2 e annuncia che la prossima Biennale sar\u00e0 proprio questo, una fucina di pensieri, un laboratorio per interventi in scala umana, un\u2019occasione lunga sei mesi ed oltre per superare i confini tra discipline, per confondere i limiti <\/strong>fisici e teorici, per costruire visioni politiche <\/strong>generose e, citando le parole del Direttore Roberto Cicutto,\u201cper diffondere un rinnovato desiderio d\u2019architettura\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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